A tecnologia de vídeo de alta faixa dinâmica (HDR) está ganhando popularidade rapidamente. Muitas produções cinematográficas já estão disponíveis com cores mais vivas e brilho aprimorado, oferecendo uma experiência visual superior às versões originais.
No entanto, algumas remasterizações têm gerado críticas e debates sobre as capacidades técnicas e as escolhas artísticas envolvidas.
O que o HDR oferece de benefício?
Antes de avaliar se o termo “HDR falso” é justificável, é fundamental entender o conceito de vídeo HDR. Como o nome sugere, vídeos de alta faixa dinâmica apresentam uma faixa dinâmica expandida em comparação com o conteúdo de faixa dinâmica padrão (SDR).
A faixa dinâmica refere-se à quantidade de detalhes visíveis numa imagem ou vídeo, desde as áreas mais claras até as sombras mais escuras. O vídeo HDR utiliza o espaço de cores Rec. 2020, que abrange cerca de 75% do espectro de cores visíveis. Este é um avanço significativo em relação ao padrão Rec. 709 usado no conteúdo SDR, que abrange apenas 36%.
Este aumento na gama de cores significa que mais informações de cor são exibidas na tela, aproximando a experiência visual da realidade. Mais tonalidades de uma cor específica também reduzem as “faixas” em gradientes, tornando-os menos perceptíveis. A diferença é notável em detalhes como nuvens ou áreas com variações sutis de cor.
O HDR também aumenta a luminância ou o brilho máximo. A maioria das TVs compatíveis com HDR inclui o padrão básico HDR10, que define que o conteúdo seja masterizado a 1.000 nits, contrastando com os 100 nits tradicionais (recentemente revisados para cerca de 200) para conteúdo de definição padrão.
Este aumento de brilho permite que elementos brilhantes, como o sol, uma lanterna ou explosões, se destaquem de maneira mais realista em ecrãs compatíveis com HDR, resultando numa experiência de visualização mais imersiva.
O vídeo HDR precisa ser visto para ser apreciado, mas a sua melhoria em relação ao SDR pode ser impressionante.
O que significa “HDR falso”?
O termo “HDR falso” ganhou força no YouTube, Reddit e outras plataformas após alguns lançamentos de Blu-ray notórios. Refere-se à relutância de alguns estúdios em classificar as suas produções HDR com brilho máximo suficiente para fazer com que as imagens se destaquem.
Segundo Vincent Teoh, calibrador e avaliador de ecrãs profissional, o Blu-ray 4K de “Star Wars: Os Últimos Jedi” atinge um brilho máximo de 250 nits, com o sol a ser classificado em apenas 200.
Teoh também descobriu que o Blu-ray 4K de “Blade Runner 2049” mal ultrapassa os 200 nits, o que o leva a descrevê-lo como “um filme SDR em um contêiner HDR”.
Estas versões HDR usam uma profundidade de cor de 10 bits (12 em alguns casos), o que significa que oferecem uma qualidade de imagem melhor do que o SDR. No entanto, devido à ausência dos flashes de brilho máximo presentes em outras produções, alguns consideram estes lançamentos como “HDR falso”.
Para efeito de comparação, um LCD super brilhante, como o Vizio P-Series Quantum X, pode atingir um brilho máximo superior a 2.000 nits. Mesmo os painéis OLED da LG, considerados relativamente “ténues”, alcançam cerca de 700 nits. Alguns avaliadores e colecionadores de Blu-ray sentem que estes lançamentos “HDR falso” foram prejudicados por um brilho máximo abaixo das expectativas.
É importante notar que isso não significa que o filme tenha uma aparência ruim. A imagem simplesmente não se destaca tanto como em outras versões. Dado que são produções de grandes estúdios de Hollywood, fica claro que os coloristas e realizadores estão a fazer escolhas conscientes. A relutância em usar efeitos HDR é, neste caso, intencional.
Se isso justifica o termo “HDR falso” é uma questão de opinião. As embalagens dos Blu-ray não incluem informações sobre o brilho máximo e a maioria dos compradores não entenderia a terminologia de qualquer forma.
Assim, os fãs de cinema dependem de avaliadores como Teoh, que têm acesso a ferramentas de masterização HDR, para obter a informação completa.
Padrões HDR e escolhas criativas
Dois fatores contribuíram para a situação acima: as limitações técnicas dos ecrãs modernos e a intenção criativa.
O vídeo HDR ainda não foi totalmente padronizado. O padrão mais próximo é o HDR10, que agora tem um bom suporte dos fabricantes de televisores e estúdios de cinema. Embora o HDR10 deva ser masterizado com um brilho máximo de 1.000 nits, nem todas as TVs conseguem atingir esses níveis.
Um ecrã que não consegue atingir esses níveis altos irá mapear os tons de uma imagem que exceda as suas capacidades. Elementos brilhantes ainda serão impactantes, graças ao contraste entre as luzes e as sombras. No entanto, os realizadores também dependem da capacidade de um ecrã mapear os tons corretamente, o que acarreta um certo risco. Será que todos os ecrãs farão esse mapeamento corretamente?
A alternativa é classificar o filme para que não exceda as capacidades da maioria dos monitores. Uma imagem classificada de forma mais conservadora, com elementos brilhantes limitados a 200 ou 300 nits, terá um aspeto menos vibrante e vívido. Em contrapartida, esta abordagem garante uma imagem mais consistente numa grande variedade de ecrãs.
A falta de um padrão universal de HDR também levou à proliferação de formatos concorrentes, como o Dolby Vision e o HDR10+. Esses padrões modernos de HDR utilizam metadados dinâmicos para ajudar as TVs a ajustar a imagem cena a cena ou quadro a quadro. O HDR10 original não tem metadados dinâmicos, pelo que a sua TV tem de decidir por si própria.
Além disso, existe a questão da intenção criativa. Alguns realizadores podem decidir que não gostam de HDR ou que preferem não usá-lo para deslumbrar os espectadores com luzes brilhantes. Para estes profissionais, os benefícios do HDR residem no volume e na precisão das cores, e não na luminância adicional oferecida pelas TVs mais recentes. No entanto, muitos realizadores exploram ao máximo o HDR e o brilho máximo.
É difícil questionar a visão criativa de alguém. Os filmes a preto e branco ainda eram feitos muito depois da cor se tornar o padrão. Alguns realizadores ainda filmam em película de 35 mm ou numa relação de aspeto de 4:3.
Estas decisões são erradas? Os espectadores estão errados por se perguntarem como seria um filme se tivesse sido filmado com todos os recursos técnicos disponíveis no momento da sua produção?
Esta é uma questão que merece ser pensada.
Filmes que são definitivamente HDR
Se um filme for lançado em Blu-ray em HDR10, Dolby Vision ou num formato concorrente, esta é a melhor versão que pode obter até o estúdio decidir que é hora de uma remasterização. Se estiver a atualizar de DVDs ou Blu-rays comuns, o salto para o 4K e uma gama de cores mais ampla ainda é um grande avanço.
Escolher os seus filmes favoritos com base nas suas especificações técnicas é como escolher os seus livros favoritos com base no tipo de letra. Isso pode afetar a apresentação geral, mas a história, os diálogos e outros elementos permanecem os mesmos e são igualmente apreciados.
Se comprar Blu-rays pelas suas capacidades HDR, pode querer economizar o seu dinheiro e evitar aqueles que não correspondem às suas expectativas. Infelizmente, não existem muitas pessoas com acesso às ferramentas profissionais que Teoh usa, pelo que a informação nesta área é escassa neste momento.
Por agora, terá de se contentar com as produções HDR consideradas “boas”, como “Mad Max: Estrada da Fúria” (quase 10.000 nits), “O Grande Showman” (mais de 1.500 nits) e “Mulan” na Disney Plus (mais de 900 nits).
Está a pensar comprar uma TV nova para ver os seus filmes em HDR? Tenha atenção a estes seis erros comuns.